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J657-1
明治film archive无配乐无弁士无字幕50min版，后刷国立资料馆有录音及字幕版，再结合维基“赤穗事件”的条目囫囵吞枣了一遍。印象是很theatrical的布景以及blocking。同时代西方还在努力把cinema升级为“high brow art”，让剧院艺术与银幕有机结合，日本已经凭借歌舞伎的土壤生出了独特的花。关于“frontal”和“inwardness”，似乎在日本从来没有过于明显的区别。
@Teatro Verdi 90min 2019 restoration 最早的忠臣藏电影，历史意义大于艺术价值。修复素材有三个来源：日本国家电影资料馆藏35mm黑白42分钟含弁士旁白版，マツダ映画社藏35mm黑白74分钟含弁士旁白版実録忠臣蔵，以及弁士片岡一郎先生发现的49分钟35mm染色版（主要修复来源，因为更接近原始负片且画面没有拉伸痕迹）。live performance: 片岡一郎，music accompaniment: Ayumi Kamiya, Yasumi Miyazawa, Masayoshi Tanaka.
看了机翻听译中字的弁士解说90分钟修复版。对结尾的固定机位长镜头印象深刻，不足之处是叙事太潦草了，考古性大于观赏性，虽然那个年代的技术尚未普遍成熟，但据我所知这还不算是第一部忠臣藏改编影视，前面有几部更早的忠臣藏改编电影(无条目)上映，可见忠臣藏故事极为深植日本人心中。
绝对是《忠臣藏》最古老版本，或说也是日影最早片子之一了。果然时代剧的路子已经初见规模，尤其是与歌舞伎的紧密结合，让一切粗旷的影像也不乏生动，很多画面中的群戏甚至可以说影响后世古装戏无数，成为时代剧一个标志场面，尤其让人想到黑泽明的那部《姿三四郎》！加上三味线等邦乐的抒情，可以说又是另一大象征。而且再说粗旷的镜头语言，基本上都是固定长镜头，一个画面一个镜头（少量的移动也因群戏产生），室内与室外戏的对比小三，暴露了自然打光手法，不过即便这样如此镜头效果与完整的故事呈现也值得人赞叹很久了。