宗方姐妹 宗方姉妹

因《刺猬的优雅》中京都豆沙色的山而来，看罢完全可以理解为何法国人会喜欢本片，为何我们优雅的门房勒妮会对这句台词念念不忘。小津凝视平凡的生活，通过一对姐妹，展现了日本传统之美与新旧交替时代的女性思潮。一如既往地，有小津电影中世事洞明的父亲形象，有温婉慈悲的女性形象，有包容达观的价值理念。新如何，旧如何，只要自己认为正确的便去做就好了。很喜欢最后的结局处理，姐夫未必没有心，或许是以死成全节子；而节子没有亦步亦趋地弃旧迎新，而是选择一个人从容地生活，并从京都豆沙色的山中品尝着美丽与哀愁，这是日本的物哀文化，也是旧时代的人们活下去的精神气药。这没有什么对错，只要是自己的选择便好。这个道理，在今天也是一样。

4.5战后初期的作品，小津明显融入了许多之后作品不常见的情绪，不像是别的导演拍摄战后生活的困苦与道德的迷失，小津主要展现了“记忆”的代价，那些痛苦的（关于战争和疾病）美好的（初恋）的记忆在当下平静的日常中仍然左右着我们的生活，姐姐最后的“背负阴影的继续走下去”仿佛是当下这个国家的宣言，所以妹妹的新和姐姐的旧在实质上的区别并不是现代装与和服、抽烟的叛逆与对传统的坚持，而是以一种怎样的态度面对未来，“旧的东西能留存下来也证明它其实是新的”京都、东京与神户，它们代表着电影中的几位主角，也暗喻矛盾的日本，它是药师寺的庙宇，是神户的西方化，也是东京的酒吧，堕落的知识分子、独立生活的新女性，死亡的阴影最后还是投射到结尾那看似明媚的镜头中，阳光之下总有阴影，那一片小小的阴影是小津眼中永远无法抹去的伤痕吧

“雪花飘在湖面上，无声无息地消失了”“椿树花落在青苔上”“女人怒气冲冲时就是等男人亲她”妹妹偷看姐姐日记。整天玩猫的老公掌嘴妻子，以为她贱，后来暴死。妻子反而不好意思投入情人怀抱，走不出阴影。“就当我任性吧”“不会欺骗自己才是最重要的”。谁都没有错，谁都很纠结。大唐昭寺，紫色的山

这片确实有点怪。从女主节子是酒吧女老板上它像是成濑的电影？从不幸婚姻眷恋旧爱上它又有点像木下惠介？然后小津在一个很像是别人更擅长的题材中注入了自家元素，结果非但没有别开生面，甚至连基本盘都失手了：雅静空镜配合轻快音乐的过场、以及高峰秀子的“过分”俏皮活跃的性格，感觉与整个故事背景所处的困顿艰难的经济境况和影片所呈现的转暗趋悲的情绪脉络不太搭调？而三村突然连续重力掌掴节子的情节，既在节奏上有点失控，又在结果上有点搞笑——竟然没在脸颊留下任何痕迹？紧接着，愤怒的高峰秀子想去追打姐夫，先抄起扫把觉得太便宜他了，又换了把斧子？可这本该是近乎无厘头喜剧才可能支持的戏码，想想点秋香里棒子和更大的棒子！

看得好生气啊。小津电影里一直有悲观情结。高峰秀子真可爱~