剧情掠影
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观众心声
延续了《米花之味》的优点，处理战后遗孤议题依然轻盈灵动，很见功力。片中散布着丰富的趣味和生活细节。本该是文化障碍的语言不通问题，导演鹏飞却借此开掘出了冷幽默，并注入了超越于语言、历史、国界之上的柔情和大爱。道具使用巧妙，那些信件以及没装胶卷的相机，充满了时间烙印与情感痕迹；而将海螃蟹投入湖中，也早已将故事的结局写下。不过，寻找本就无所谓结果。这场各有所需又各有所得的旅程，遗孤群像显露，每个人都收获了慰藉。寻找，于是有了意义。
奶奶从踏上征途心里就有答案了吧，因为那么爱她的女儿怎么舍得就此不联系了，肯定是出了意外啊。奶奶的空相机（没放胶卷）也是对结尾的一种呼应。“哭什么，照片没了怕什么，照片都在我脑子里呢……”泪崩。。战争带来的伤害就像核泄露一样，得伤害几代人
太喜欢了。 一部能够懂得克制的电影，让人可以在心里哭，脸上却在笑的电影。 通过中日骨灰级戏骨的演出，看见中日文化的交融与变迁，这种真实透过纸张沙沙的声音，通过安静的走路，变成一段可爱的、窝心的、温柔的故事。 喜欢女主英泽，上次看《米花之味》我以为她就是云南人，这次很多人告诉我以为她就是在日本生活的中国人。这就是她的力量。 请大家务必要到大银幕观看，可以有机会看见给老戏骨们每一根皱纹里的戏。 如果用一个词来形容鹏飞导演的作品，应该是：高级。这种高级感，体现在每一个抛弃了大喜大悲的细节里。
能看出鹏飞是个很成熟的导演了，基本功扎实，又能保持住克制。在战争遗孤这么沉重的历史背景下，拿掉了一切煽情的部分，故事基调平淡如水，充满可爱幽默的细节，观众笑声不断。日本当地风味展示和中国元素融入也很自然舒服，叙事节奏和演员状态有点日片味儿了，构建出一个由一代遗孤、二代遗孤、中国人、日本人、混血、华裔等组成的多元小世界。吴彦姝奶奶演得真是太好了，完全变成了角色。
去年上海电影节时候看的，某种程度上延续了《米花之味》那种从疏离到靠近的情感演变。背后的时代背景则是沉痛而绵长的。喜欢最后一场灯会的戏，其效果等同于《米花之味》里的溶洞舞蹈，是种填补现实缺憾的幻梦。